le mouvement Fluxus au Passage de Retz

Vrai début à Nice au 1er Festival Fluxus en 1963, sous l’impulsion de Ben Vautier et George Maciunas ; le mouvement fut collectif, comme beaucoup d’autres à cette époque idéaliste, avec notamment Robert Filiou ; le mouvement "monta" à Paris vers 1966 avec des manifestations en particulier au Centre Américain du Bd Raspail (foyer culturel d’avant-garde, où se situe actuellement la Fondation Cartier) ; la musique fut aussi au centre du mouvement et provoqua la rencontre avec le coréen Nam June Paik.

Nam June Paik, Joueur de Baseball, 1989
(courtoisie Pass. Retz)

Benjamin Vautier (dit Ben), Attention cette boite..., 1966
(courtoisie Pass.Retz et Ben)

Robert Filiou, Golden Sieben (7 doré)
car 77 fois 7 fois est l’expression de l’infini dans la Bible )
1971 (courtoisie Pass.Retz )

> à cette époque les performances en tous genres se succédaient, souvent pitoyables et prétexte à liberté d’expression ou libération sexuelle, fraichement redécouvertes ; Fluxus en était, notamment dans le domaine musical ; mais avec le recul c’est un peu dérisoire

> si ces oeuvres sont amusantes, impertinentes, farceuses type brève de comptoir (exemple d’un titre : "La vache de cerveau"...), ludiques, décalées à la limite de l’art, peut-être que vous les jugeriez quelque peu pédantes, voire prétentieuses

> le caractère hétéroclite des travaux déroute : c’est une conséquence d’imaginations lâchées sans barrière, comme l’explique un des textes fondateurs : faire un peu n’importe quoi avec n’importe quoi pour "faire un art d’arrière-garde et sans prétention" ; Ben revendiquait son envie "d’être un cactus dans le cul de l’art" ! Pourquoi ? Car la démarche Fluxus est basée sur "une attitude et un doute fondamental" [document de l’exposition].

une des installations les plus connues de Ben Vautier :
la cabanne Bizart Bazart, 2003, env.5x5 m., en plusieurs langues,
exposée à Paris (gal.Daniel Templon), Francfort et Liverpool
(courtoisie gal.Templon et Ben)

(détail)

L’art est là pour justifier son statut professionnel parasitaire ... l’artiste doit démontrer qu’il est indispensable, que l’auditoire dépend de lui ...

Par conséquent l’art doit paraître complexe, prétentieux, ..., intellectuel, ..., significatif...

Pour accroître sa valeur, l’art doit apparaître comme chose rare... accessible seulement à l’élite...

... l’artiste doit démontrer qu’il n’est ni indispensable ni exclusif, que l’auditoire peut se suffire à soi-même...

Par conséquent l’art doit être simple, amusant, sans prétention...

La valeur de l’art sera réduite car produite en quantité illimitée... accessible à tous

> un excellent post-fluxus actuel est Arnaud Labelle-Rojoux (téléchargement pdf) (soutenu par la galerie Loevenbruck) qui reste dans l’esprit , bien qu’il soit venu plus tard, dans les années 80 ;
dans ce domaine Dada-Fluxus littéraire, Labelle-Rojoux a écrit "L’acte pour l’Art", une histoire des performances depuis Dada à 1988, en passant par Fluxus ; il a eu une rétrospective au MAMAC de Nice en 2008 et est régulièrement dans les expositions de musées, reconnu comme amuseur de la galerie (sic)
 

le Mur que Labelle-Rojoux a érigé sur le stand de la Fiac 2006,
représenté par la galerie Loevenbruck Paris
(courtoisie gal.Loevenbruck et Labelle-Rojoux)