Serge Chamchinov refonde le Livre d’artiste

> Almanart : pourquoi avez vous choisi "Le Corbeau", plutôt austère ?
> Serge Chamchinov :  les thèmes sombres, tragiques, rigides sont un des côtés de mes livres ; mais l’idée principale n’a pas été initiée par la source émotionnelle ; en fait, je ne connais pas beaucoup de livres d’artistes qui aient abordé cette œuvre après Manet et Mallarmé. Donc c’était une sorte de défi.
La tradition du livre d’artiste en France trouve son origine dans cette édition du Corbeau par Mallarmé, un défi qu’il se faisait à lui-même à son époque par rapport à la traduction canonique de Poe par Baudelaire. J’ai senti, après toutes les querelles sur le livre d’artiste depuis les années 1980, qu’il fallait une œuvre-réponse. C’était donc un nouveau chemin de développement.
Le livre sur Le Corbeau se devait d’être une œuvre qui accumule nombre d’éléments essentiels et traditionnels de l’art du livre : les effets produits par la typographie, la mise en page et visualisation du texte, les rapports entre l’écrit et le dessin, la présentation de la reliure, etc.


> At : et pourquoi ce titre Jamais plus Blanc/Noir ?
> SC : ce livre a deux facettes : littéraire et plastique ; "jamais plus" se réfère à la phrase la plus énigmatique du Corbeau, et "blanc/noir" à certaines théories d’art contemporain. Par construction, son contenu est mis entre deux compositions concrètes : L’aile du corbeau blanc et L’aile du corbeau noir ; la négociation mise dans le titre est un point crucial de mes interrogations sur les rapports entre le blanc et le noir. Question que je pose depuis une dizaine d’années dans mes autres œuvres* 

> At : que voulez vous démontrer par ce travail ?
> SC : mon ouvrage ouvre l’hermétisme du livre d’artiste, souvent considéré comme élitiste ; il montre mon laboratoire, ma vision du livre d’artiste… tout est expliqué pas à pas dans le deuxième volume.
Ce livre est vivant : dans le mouvement des pages feuilletées on voit le corbeau-prophète tourner la tête, on sent ses ailes tactilement (au début et à la fin du livre) ; son vol apparaît dans le visuel de double-page qui, feuilletée, figure les battements des ailes. L’empreinte monotype au milieu du livre est pensée comme l’image qui se forme dans le temps par la pression du poids du livre-même

> At : vous avez avancé le terme "translation"...
> SC : oui, au sens large : il signifie la transmission des valeurs intellectuelles et esthétiques d’une culture à une autre, d’une époque à une autre. Ainsi le but n’est pas la publication du Corbeau, mais sa translation dans une oeuvre plastique, poétique dans la reconstruction du texte, esthétique dans ses signes linguistiques. Au milieu du livre, la translation d’une partie anglaise à une autre française se fait par une page intermédiaire qui utilise un crayon lithographique et son empreinte sur calque

* : Goethes Faust zwischen dem Weißen und Schwarzen 2003, Staccato : SCHWARZ-WEIß 2006, Ales Albus 2007, Expressions noires I,II,III,IV,V (2009-2011)