l’Avant-Garde Russe à Vitebsk
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toutes images Avant-Garde Russe à Vitebsk courtoisie Centre Pompidou sauf mention / images : clic=zoom
l’Avant-Garde Russe à Vitebsk,
à Pompidou jusqu’au 16/07/18
il y a un siècle une révolution artistique renverse la table, à Vitebsk, petite ville de Biélorussie où est né Chagall ; cette exposition exceptionnelle visite une saga qui a marqué l’histoire de l’art, illustrée par des oeuvres souvent jamais vues en Occident, de provenances diverses et aussi une brochette d’artistes peu connus chez nous ;
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> mais la fête n’aura duré que quatre ans, la liberté n’étant pas compatible avec la politique, comme le montre cette célèbre affiche suprématiste de propagande de El Lissitzky, où l’art est vite devenu un outil de propagande
El-Lissitzk, Frappe-les Blancs-avec-le-Coin-Rouge
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Vitebsk : 4 ans de révolution artistique
Marc Chagall, El Lissitzky et Kazimir Malévitch ont été temporairement liés par l’esprit de la révolution de 1917 où, initialement, toutes les audaces sont permises ;
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> le début de l’aventure se situe en 1917 : l’abrogation des discriminations permet au juif Chagall d’accéder au statut entier de citoyen russe ; il fait preuve alors d’ une ivresse créative et s’engage pour sa ville natale Vitebsk fin 1918 il est nommé commissaire du peuple puis crée l’Ecole Populaire d’Art, ainsi qu’un musée
Marc Chagall prend une liberté renversante avec la figuration |
l’esprit ouvert à toutes formes plastiques, Chagall y invite Kazimir Malévitch, déjà fondateur du suprématisme à Moscou, et El Lissitzky qui consolide cette orientation abstraite géométrique par son métier d’architecte
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en comparant ces deux images de la même époque, vous observez que leurs oeuvres respectives sont aux extrêmes : Malévitch est dans l’abstraction géométrique pure et Chagall reste très attaché à la figuration cette oeuvre reprend le célèbre Carré Blanc datant de 1911 |
Puis en 1920 l’affaire tourne au dogmatisme utopique,
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avec la formation par Malévitch du collectif Ounovis ("les affirmateurs du nouveau dans l’art") ayant pour mot d’ordre : "Vive le parti Ounovis, qui affirme les nouvelles formes de l’utilitarisme du suprématisme" ; le théoricien Malévitch place le parti Ounovis au-dessus même du communisme > outre de l’art, ce mouvement conçoit aussi affiches, magazines, banderoles, enseignes et (ci-contre) cartes d’alimentation, le tout accompagné par des défilés Aleksandr Tsetline, cartes d’alimentation, 1920 |
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Kazimir Malevitch, assiette, tasse Composition Dynamique, 1923, manufacture de Petrograd |
qu’est-ce que le suprématisme ?plus qu’un mouvement artistique touchant la peinture, le graphisme, la sculpture et le design, le suprématisme infuse dans toutes les sphères de la vie sociale ; El Lissitzky écrit : "le suprématisme fait du monde un véritable modèle de perfection… après l’Ancien Testament est venu le Nouveau, après celui-ci vient le testament communiste et après le communiste, le testament du suprématisme !" [El Lissitzky, almanach Ounovis n°1, 1920]
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art, société et politique
évidemment les politiciens du parti communiste n’apprécient pas d’être relégués au second plan et le couvercle de la dictature enferme progressivement ces élans, entre 1921 et 1925 ; alors que les professeurs peu soutenus meurent déjà de faim…
C’est alors la dispersion : Chagall était déjà parti, Kazimir Malévitch retourne à Petrograd, El Lissitzky va bientôt exercer en Allemagne son métier d’architecte.
L’art, illustration et architectures devaient être des moyens de transformer la société,
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El Lissitzky et Hans Arp, journal Die Kunstman, Tribune-de-Lenine, 1925 (courtoisie biblio. Kandinsky Pompidou) |
> comme en témoigne cette tribune ultra-moderne destinée à l’orateur Lénine qui devait s’y jucher sur le plateau pour haranguer la foule ; on est ici en 1925 et les créateurs priés de se placer dans la ligne du Parti : on connaît la suite…
> ces gens sérieux peuvent aussi être coquins ! |
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les ProunsProun : Projet pour l’Affirmation du Nouveau en Art" ; cette appellation désigne des objets graphiques aux dimensions spatiales et utilitaires ; cette extension du suprématisme est inventée par El Lissitzky, architecte de formation, pour former une relation cohérente entre l’art et l’architecture au sens large.
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> l’exposition au Centre Pompidou |
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