faux et usage de faux

Carrington Leonora Autoportrait 1937 65x81   (courtoisie MET) ... clic=zoom      > accueil d’Almanart

Savador Dali Femme à tête de roses 1935 35x27  (courtoisie Kunsthaus Zürich) ... clic=zoom

focus : faux, contrefaçon, pastiche, parasitisme en art contemporain, photo et design ; faux tableaux, contrefaçons en art

> achat-ventes de particulier à particulier   > Almanart annonce des oeuvres, pièces de design ou décoration, à vendre de gré à gré directement sans intermédiaire > vous êtes vendeur ? vous êtes acheteur ou curieux ?

 
L’affaire commence mal : déjà les Romains imitaient les statues grecques qu’ils faisaient passer pour des originales… c’est humain, c’est spéculatif : un objet rare, désirable, cher, entraîne copies, imitations et contrefaçons pour répondre à la demande. Alors, pondérons un peu :

l’essentiel qu’il vous faut savoir

 
avez-vous tout faux, ou presque ?

  et vous, êtes-vous bien sûr qu’il n’y a aucun faux, contrefait ou pièce "discutable" dans votre collection d’art et design ? mmh ? pas de panique : une fake news prétend 30% de faux en art, 50% dans l’ancien (par un expert qui propose ses services...) : bien sûr c’est fantaisiste car à ce niveau le marché de l’art n’existerait tout simplement pas !

quand parle-t-on de faux ou de contrefaçon ?

faux : acte de proposer une oeuvre pour ce qu’elle n’est pas, avec intention frauduleuse ; mais il y a des nuances :

 - il y a faux quand une oeuvre est signée non pas par son auteur imitateur mais par celle contrefaite de l’artiste qu’il veut imiter

Quelle différence entre faux et contrefaçon ? le faux s’applique aux œuvres limitées et signées, la contrefaçon concerne plutôt les réalisations multiples non signées, comme le design par exemple ; les deux mettent en cause la propriété intellectuelle ou le droit d’auteur et portent préjudice aussi bien à l’auteur qu’au collectionneur

le parasitisme n’est pas un insecte !

 - il y a parasitisme lorsque quelqu’un tire indûment parti du savoir-faire technique d’un autre : personne n’a le droit de se nourrir de l’autre sans son autorisation ; mais c’est difficile à démontrer : l’exemple incroyable est le procès perdu de Xavier Veilhan contre Richard Orlinski, le Tribunal de Paris estimant en 2014 que les artistes avaient des univers distincts : que l’un est un artiste et l’autre un décorateur ! ; les parasites ont de beaux jours devant eux grâce à un laxisme juridique aussi scandaleux…

Xavier Veilhan, Lion (courtoisie Gal.Perrotin) clic=zoom

> Xavier Veilhan est un artiste très créatif, Richard Orlinski est un décorateur people qui diffuse ses objets comme des lessives ; ça marche, les ventes affluent à prix d’or : en 2015, il est classé premier du Top 10 des "artistes" français les plus vendus dans le monde... effectivement il n’est pas l’artiste qu’il prétend : ce lion est disponible sur son site en 4 tailles, 10 couleurs et 131 façonnages différents que vous pouvez choisir... comme votre cuisine... un abus au collectionneur naïf

Richard Orlinski Lion clic=zoom

> mais il peut y avoir copie sans intention de nuire : un copiste peut réaliser une reproduction d’un tableau (avec ou sans sa propre signature) et la déclarer comme telle ; ainsi font des ateliers spécialisés appréciés des collectionneurs qui mettent en sécurité l’original et accrochent au mur la parfaite copie ; le copiste doit bien sûr respecter le droit de l’auteur original

vive la parodie !

heureusement l’humour est préservé ! la parodie, une imitation satirique ou comique, est tolérée au nom de la liberté d’expression. Mais elle n’est pas à l’abri d’une sanction si elle est destinée à ridiculiser ou humilier sans fondement > cette Joconde du célèbre Fernando Botero, bien que caricaturale, est un "vrai" tableau de l’artiste, sans intention satirique, qu’il faut voir comme un hommage   Fernando Botero Mona Lisa à 12 ans, 1959, huile (courtoisie l’artiste) clic=zoom   amateur, comment vous prémunir lors d’un achat ?

> pour le haut de gamme : réunissez un faisceau suffisant d’informations, clé d’une bonne analyse de l’authenticité : étudiez l’artiste et ses oeuvres, vérifiez les documentations, sollicitez un, voire deux experts ; le plus important est la provenance, puis l’existence d’une documentation : certificat (que peut-on en attendre) et factures, catalogue raisonné, témoignages de proches de l’artiste, traçage des transactions, etc

<< analyse d’une oeuvre devant être de Fernand Léger, par le laboratoire Fine Arts Expert Institute installé dans le Port Franc de Genève (reportage) > pour le moyen de gamme, vous pouvez être moins méticuleux (car cela prend du temps et de l’argent) : la garantie de la galerie et un certificat peuvent suffire ; aux enchères une pré-sélection experte est toujours faite en avant-vente et en cas de problème vous avez un recours pouvant aller jusqu’à l’annulation de la vente ; demandez la documentation fournie par l’étude > pour le bas de gamme (une collection de multiples…), ne gâchez pas votre spontanéité, suivez simplement des règles simples et de bon sens… et nos conseils en bas de page > pour les tableaux anciens, voici quelques trucs

publi-information partenaire : le bon choix des Atamanes > les Atamanes s’intéressent aux Petits Maîtres, ou Second Maîtres de la peinture ; une orientation très originale dans ce domaine -presque inexistant sur internet- voir leur site de vente > particularité : celle qui choisi les oeuvres à vendre est une historienne de l’art au long et prestigieux parcours : peu de risque pour vous !

creusons un peu la question...

 
l’authenticité, une notion relative

un original est identifié par la signature et la provenance, mais… :

1/ les textes légaux ne sont pas très clairs pour établir sans contestation l’authenticité d’une oeuvre, le droit n’en donne qu’une définition générale complété par le décret du 3 mars 1981 qui définit les appellations du genre "oeuvre de, signé par, attribué à, atelier d’époque, style de…" et par des décisions de la Cour de Cassation qui font jurisprudence ; c’est donc une affaire de juristes spécialisés en art et design...

 
2/ les formulations du type "à la manière de ", "attribué à" etc peuvent être ambiguës pour l’amateur à qui on ne demande pas d’être juriste, pourtant dans ces cas l’oeuvre n’est pas fausse, simplement l’expert reconnaît ainsi son doute tout en cernant la provenance

3/ il n’y a pas d’experts officiels, ils sont seulement "reconnus" ; de plus ils sont spécialisés ; alors l’amateur ne sait pas forcément à qui s’adresser

> en 2016 le Louvre présentait ensemble "la" Joconde de Léonard de Vinci et une copie ; celle-ci est une version assez rustique peinte par l’un des élèves du maître ; ainsi expertisée, elle n’est pas reconnue comme un faux

à gauche la vraie, à droite évidemment la copie ... (clic=zoom)

 
Sachez que les maisons de vente sollicitent des rabatteurs pour leur trouver des objets à vendre ; autant dire que la provenance ou l’histoire d’un objet peuvent être authentifiées, disons, un peu rapidement ; il y a risque d’annulation si le lot est contesté même après la vente, mais il ne faut pas attendre pour contester

il y a un doute ?

la meilleure précaution est de s’adresser à des intermédiaires dignes de confiance :

 le Syndicat des Maisons de Ventes Volontaires (SVV) édite une norme de reconnaissance internationale pour la qualité de vérification des oeuvres et leur traçabilité ; les maisons de vente adhérent à ce label exigeant

 certaines grandes foire pratiquent un vetting pour tout acquéreur d’une oeuvre de prix :

 consultez les assureurs, confrontés régulièrement au problème, ils délivrent des conseils bienvenus

des histoires croustillantes, pour le fun

 
art : où se danse la valse aux millions ?

 - dans le haut de gamme, les faux concernent des oeuvres qui circulent peu dans les ventes et donc sont peu documentées
> une manip connue est de proposer le faux aux enchères pour le "certifier", faire vrai, le cataloguer, mais on le retire juste avant l’adjudication pour éviter les contestations ultérieures puis on le revend en direct à un naïf ! c’est une sorte de blanchiment

 - il y a aussi des "redécouvertes" miraculeuses découvertes dans un placard... exception : ce vrai Van Gogh a été trouvé dans un grenier...

 
> même les musées se sont fait refilés des toiles douteuses, surtout à une époque où les moyens d’investigation étaient plus réduits ; désormais ils sont devenus extrêmement méfiants !

design : la tentation du diable

le design est à la mode, les prix s’envolent (dans le haut de gamme, des pièces multiples rejoignent ceux des oeuvres d’art uniques)… donc, tentations :

 - la première étant de vendre des rééditions à prix exagérés… c’est très courant : des meubles de designer modernes célèbres (Perriand, Jeanneret...) et produits en petites séries à leur époque, sont allégrement réédités sans qu’ils soient toujours répertoriés comme rééditions légales

 - du mobilier d’époque produit industriellement (Prouvé...), est rendu rare en le stockant longtemps puis les diffusant à petite dose…

 - le vintage grandes signatures est partout au point où l’on se demande d’où viennent les pièces ?

 - le filon des fauteuils inspirés du célèbrissime Lounge Chair de Charles Eames : ils ne sont ni faux ni contrefaits s’ils émanent d’éditeurs qui ont le droit de re-production par l’auteur ou ses ayant-droits, comme Vitra ; la question de l’authenticité est ici déplacée sur le plan du droit d’auteur, qui court (pour cet exemple) jusqu’en 2026 (soit la date de création 1956 + 70 ans)

notez qu’à leur époque, les frères Auguste et Antonin Daum et Emile Gallé, verriers célèbres d’Art Nouveau à Nancy, se sont sans cesse accusés mutuellement de plagiat quant à leurs techniques de fabrication !

la sculpture ne vous laisse pas de marbre

dans ce domaine l’ambiguïté est cultivée, trois exemples :

> une sculpture de Camille Claudel en bronze sur socle onyx, se voit réeditée 100 ans plus tard entièrement en bronze par surmoulage ; paf : procès pour reproduction illicite ! et là, les avis des cours divergent : sur les "présumées intentions premières de l’artiste", sur l’originalité de l’oeuvre non faite à partir du modèle en plâtre mais d’un surmoulage…

> l’atelier Valsuani, éditeur de l’animalier François Pompon, fondait parait-il à tout va pour payer ses ouvriers : résultat ? quantité d’animaux de Pompon non numérotés, non autorisés… mais au moins ils sont de qualité et venaient du "bon" fondeur ; donc avec tampon du bon fondeur mais sans signature de l’artiste, s’ils sont vendus à prix abordable, ce peut être un achat valable pour ce qu’il est

> le musée Rodin exploite cette veine tout à fait légalement, grâce à une disposition signée par l’artiste ; ça aide beaucoup le budget du lieu !

le jeu du qui perd gagne

êtes-vous tenté de fabriquer quelques faux ? pas si facile ! produire des faux de haut niveau entraîne des coûts de production élevés : des historiens pour "tracer" la production de l’artiste, des recherches sur l’origine des matériaux, des alliages d’époque, des manières de les "vieillir", des teintes introuvables sans analyse pour arriver à une "patte" plus vraie que nature…

ainsi prolfèrent des antiquités patinées à l’acide ou au brou de noix, trous de ver inclus (cela se voit : les vers ne creusent pas en ligne droite), des photos vintage reproduites en petite série après la mort du photographe, des céramiques vieillies sous la cendre, des bronzes enterrés pour faire vieillir, des dessins affinés avec du thé, marc de café, chicorée…

voulez-vous collectionner des faux ? ils ne sont pas diffiles à trouver : > la palme revient à internet où les vraies-fausses bonnes affaires sont légion, d’autant que les sites de vente ne sont pas responsables de leurs contenus non-éditoriaux ; exemples au choix ci-dessous...   < en définitive, c’est l’artiste volontiers humoriste Arnaud Labelle-Rojoux qui a raison : collectionneurs, restez cooool !

 
> une gravure de Rembrandt "authentique" pour 900€
> une lithographie de Chagall, une autre de Picasso, avec signature et numéro de tirage rajoutés pour la transformer en édition limitée
> de petites sculptures de Calder en édition limitée… sur un thème qu’il n’a jamais abordé !
> des photographies contemporaines dites originales mais tirées en plusieurs formats pour contourner la limite légale, pourtant déjà légalement trop élevée (voir ici)…
> des imitations de vases dits de Gallé, une profusion de céramiques de faux Sèvres
> des Andy Warhol en pagaille à des prix exorbitants, de "provenance des Etats-Unis" : allez donc vérifier…

les conseils d’Almanart

 
acheter une oeuvre d’un artiste actuel, vivant, permet de vérifier à sa source même ; si l’artiste n’est pas célébrisime il est souvent joignable sur son site ou sur facebook ou linkedin ; mais attention : par contrat certains artistes n’ont pas le droit de vendre en direct ; si l’un accepte sur paiement en espèce et sans émettre de certificat, il vous sera un jour difficile de revendre l’oeuvre achetée et démunie de documentation...

pour un artiste dit contemporain (définition de ces termes), il est aisé de vérifier son travail, sa documentation, les matériaux utilisés, les interventions sur l’oeuvre par un restaurateur, l’originalité des teintes utilisées, la provenance… si l’artiste n’est plus vivant, contacter ses ayant-droits ; sinon faire comme ci-après

pour les artistes modernes où les certificats sont plus rares : achetez à une source fiable qui a étudié son sujet et peut vous renseigner sur une provenance vérifiable de l’oeuvre ; ici, la galerie est la voie la plus sûre, mais évitez celles qui sont marchandes de toutes sortes d’art, sollicitez celles qui sont spécialisées

comme ce sont les tableaux anciens qui présentent la proportion la plus élevée de suspicion (mais pas forcément de "faux"), car ils ne sont pas toujours signés et bien des oeuvres ont été produites par des élèves d’un maître au sein de son école, alors le doute est facile à exprimer

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