Roman Cieslewicz fabrique ses images au MAD

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toutes images exposition rétrospective Roman Cieslewicz, courtoisie MAD : Musée des Arts Décoratifs / images : clic=zoom

Roman Cieslewicz fabrique ses images
jusqu’au 23/09/18 au MAD : Musée des Arts Décoratifs

dynamique, imaginatif, surprenant, jouissif, corrosif, impertinent (sans être grossier), engagé, dégagé, débridé, parfois coquin... singulier Roman Cieslewicz (1930-1996) !
voici un hommage abondant (700 pièces !) et très documenté ; mérité car Cieslewicz était l’un des plus célèbres graphistes du 20è siècle ; pour vous un seul risque : celui de rester scotché devant tant de créativité et de sortir de l’exposition, ébloui et en retard !

Soeur-Voyeuse,
pub pour Charles Jourdan
1981 / clic=zoom

le roman graphique de Cieslewicz

le Musée des Arts Décoratifs (le MAD) fait le choix d’une explication de son processus de création, qui justifie le titre La Fabrique des Images ; ceci au détriment d’une vision biographique plus claire que nous évoquons rapidement ici :

de la publicité et propagande à l’illustration engagée

Roman Cieslewicz sort de la prestigieuse "Ecole de l’Affiche polonaise" et réalise des affiches pour des films, des éditions artistiques, la Chambre de commerce et le parti communiste

> cette période lui permet d’affirmer une technique et un style à base de noir, gris, blanc et rouge ; la mise en évidence des mains dans cette affiche de théâtre est aussi typique de son style, comme le sera le jeu "avant-arrière plans" à base de dégradés (plus tard à base de trame d’impression)

maquette de la pièce de theêtre Ksiadz Marek, 1963
coll. ArtsDecos / clic=zoom

Fin 1963 il fuit la reprise en main de la propagande du régime communiste pour s’installer à Paris ;

ce créatif hors pair est vite repéré : il sera directeur artistique chez Elle, de magazines d’art comme Opus international et Vogue ou de contestataires punk comme Kamikaze (avec Arrabal, Topor et Jodorowski, Olivier O. Olivier) ; ainsi que DA de l’agence de design et communication MAFIA et créateur d’affiches célèbres pour des musées comme le Centre Georges Pompidou (Paris-Berlin, etc)

> par exemple Roman Cieslewicz a illustré avec humour la rubrique horoscope de Elle dans les années 70

Horoscope, Elle du 25 avril 1977
illustration / clic=zoom

Charade, par Topor :

Mon 1er est le double de trois
Mon 2è est l’aliment biologique originel de tous les mammifères
Mon 3è est le contraire de la vertu
Mon 4è est la réduction quintessentielle de la graphie phonétique de l’éternuement
Mon tout est le Chopin de l’art graphique contemporain !

Parmi les éditions et revues engagées et souvent éphémères comme Kamikaze, figure Pas de Nouvelles Bonnes Nouvelles qui met en cause la diffusion de l’information par les médias dominants de l’époque (dans les années 70) qui "favorisent d’avantage l’ignorance ... qu’ils n’aident à la réflexion"

> ses photomontages s’adressent à ce "citoyen auto-anesthésié" dont parle Jean-Luc Chalumeau (historien de l’art) [DP]

extrait de Pas-de-Nouvelles-Bonnes-Nouvelles
1985 / clic=zoom

> voir ici un autre exemple d’affiche engagée

du graphisme à l’art

Roman Cieslewicz se renouvelle sans cesse, surprend, emprunte aussi bien à l’actualité qu’aux anciens ; pour lui tout fait sens, et tout ce qui sort de son bureau doit immédiatement faire sens aussi pour le regardeur : une affiche doit être un message clair et percutant

Mais ces travaux sur commande se doublent d’une foisonnante production personnelle de collages, sérigraphies et photomontages

qui est devenue célèbre et présentée dans les musées d’art ; l’exposition en donne à voir tout un panneau (image ci-après)

> voici une des plus célèbres manifestation de son génie de l’image percutante : un détournement de Mona Lisa en pleine période d’hystérie maoïste en Europe ;

Mona-Tse-Tung,
1976, photomontage
coll. MacVal / clic=zoom

ses recherches et créations personnelles sont diffusées comme oeuvres d’art autonomes, avec parfois plusieurs versions :

oeuvres sérigraphiques entre 1971 et 1976
/ clic= zoom

> l’oeuvre à gauche en haut n’est compréhensible que par sa version complète : c’est le champion d’échec Boby Fischer qui se prend la tête devant un échiquier (dans la version de l’exposition, l’échiquier n’y figure pas)

Bobby-Fischer, 1973-sérigraphier, 64x50 / clic= zoom

collectionneur boulimique d’images du monde

vous pourriez imaginer Roman Cieslewicz reporter, journaliste, romancier, tellement il était boulimique d’informations, d’actualités, d’images du monde qu’il classait comme un forcené dans 350 boîtes thématiques afin de les réutiliser dans son travail d’illustrateur et graphiste critique et engagé ;

ainsi "toutes les agences de presse travaillent pour lui ; cette fabuleuse récolte d’images qu’il reçoit bien saignantes au petit déjeuner, il en devient le maître absolu" [Roland Topor]

> il utilise aussi cette profusion pour créer ses "collages structurels" et "collages répétitifs" (comme Warhol) qui opèrent des rapprochements singuliers et contradictoires (religion, guerre, mode, sexe, politique, sport...)