Felix Vallotton, le feu sous la glace au Grand Palais

Note sur les visuels : si les droits liés à l’expo sont échus, ne restent que des imagettes de faible définition à titre de mémoire, sans agrandissement possible ; celles agrandissables ont obtenu un accord ou sont libres ; en cas d’erreur svp nous en faire part et, suite vérification, le visuel sera retiré ou mis en imagette-mémoire ; merci !

> ses nus féminins oscillent entre admiration, érotisme et regard contempteur : "je peins pour des gens … non dénués d’un peu de vice inavoué" révèle son Journal en 1919

illustration par ce nu, qui ne cache aucun détail (clic) ; le romantisme apparent de la belle se voit modéré par sa fonction (gagner de l’argent en posant) ; quant à l’anémone qu’elle admire, symbole d’abandon, est-ce pour son amie qui lui fait face ?

Félix Vallotton : Le Repos des modeles, 1905, MusWinterthur
(courtoisie Kunstmuseum Winterthur) ... clic=détail

> il détourne les mythes classiques de manière humoristique et provocatrice, plaçant la femme non pas en victime, mais en profiteuse lubrique (dans Femme nue lutinant un Silène, Persée tuant le dragon, etc)

cet Enlèvement d’Europe montre une nymphe non pas complaisamment leurrée, mais prenant l’initiative de sauter sur Zeus, le taureau divin… osé-olé ! (si le tableau est conforme aux Métamorphoses d’Ovide, Europe est censée y mettre moins d’entrain !)

Félix Vallotton : L’Enlèvement d’Europe, 1908, Musée Bern
(courtoisie Kunstmuseum Bern)

> les paysages magnifiques ont leurs perspectives faussées comme une photo au grand angulaire ; Vallotton esquisse debout le premier plan (qu’il voit en plongée) et assis le second plan (qu’il voit au loin), de sorte qu’il n’y a plus de ligne de fuite

dans ces Pêcheurs à la ligne, la rupture de perspective est perceptible en imaginant un pointillé horizontal au milieu du tableau

Félix Vallotton : Pêcheurs à la ligne, 1901, coll.particulière

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