l’événement César au Centre Pompidou

Note sur les visuels : si les droits liés à l’expo sont échus, ne restent que des imagettes de faible définition à titre de mémoire, sans agrandissement possible ; celles agrandissables ont obtenu un accord ou sont libres ou sont en "fair use" ; en cas d’erreur svp nous en faire part et, suite vérification, le visuel sera retiré ou mis en imagette-mémoire ; merci !

> il crée la révolution en s’imposant en force dès les années 60, par des innovations audacieuses, par la mise en oeuvre d’outils industriels, souvent appuyé par une posture narcissique et rustique qui témoigne de sa forte personnalité (Restany en 1973 : "dans son perpétuel transfert du personnage à l’oeuvre, la récurrence narcissique est évidente")

César, Expansion, 1961, mousse polyurethane
et second plan : Affiches, 1976, papier collé,
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Ses expansions, compressions et sculptures monumentales sont connues de nous tous,

Maurice Rheims (commissaire-priseur, historien d’art et romancier) lance à César un défi : "vous dites que vous savez aussi bien sculpter l’antique que le contemporain, montrez-nous" et lui donne cette tête de la Rome antique en marbre

> la voilà entourée d’une structure de fer qui la soutient comme le ferait un exosquelette la protègeant des dangers ; il émane d’elle une sorte de mélancolie [Bernard Blistène], peut-être celle du temps passé ; cette oeuvre exprime aussi le tiraillement de César entre la sculpture traditionnelle, fondement de sa formation, et son besoin d’émancipation qui l’a conduit à faire évoluer cette discipline

César, Tête romaine, 1966, marbre, fer soudé, 57×50×43
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César, Cagettes, 1976, Compression murale,
Bois, colle, 200×160×20
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César a une passion pour les matériaux contemporains : quoi de plus présent dans les années 60 que la voiture et les nombreuses casses qui portent en elles des messages de violence et de mort ? il se les approprie dès 1959 pour les faire revivre

> il renouvelle le style des compressions en fin des années 70 avec des matériaux tels que des affiches (au 2è plan de la 1ère image en haut), cagettes, filasse, cartons...

> mais revient encore aux voitures en 1998 avec son œuvre ultime, la Suite Milanaise : 15 compressions de carrosseries d’automobiles Fiat... toutes neuves !

Cette logorrhée de compressions, jusqu’à la fin de sa vie, est-ce un manque tardif d’imagination ? non, un retour assumé : "recommencer n’est pas refaire" plaide l’artiste

la mousse polyuréthane, matière plastique à la fois douce et majestueuse, le fascine ; les expansions en sont nées ; elles ont d’abord été éphémères, montrées en performances du fait de l’instabilité du matériau, avant que César ne trouve à les stabiliser par un procédé industriel ; alors il peut les poncer, les laquer jusqu’à obtenir des oeuvres comme nacrées, splendides de pureté

> les plus connues sont de grande taille et justement c’est l’occasion de découvrir ici de nombreuses petites à caractère ludique, comme cette amusante pièce

César, Expansion-Casserole, 1997
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> pourtant ces harmonieux cocons en plastique transparent qui contiennent des objets ne manquent pas de charme, par leur paradoxale façon de dévoiler leur contenant ;

dommage qu’il n’aie pas persévéré dans cette voie alors que dès la fin des années 70 César n’a surtout que réexploité ses procédés dans des dimensions monumentales.

César, Enveloppage, 1971
outils-plexi, 40 × 40 × 50cm
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plus d’infos :

> l’exposition rétrospective au Centre Pompidou
> les Nouveaux Réalistes
> à vendre : la Valise des Nouveaux Réalistes